贻张生

齐己〔唐代〕

日日见入寺，未曾含酒容。闲听老僧语，坐到夕阳钟。
竹里行多影，花边偶过踪。犹言谢生计，随我去孤峰。

齐己

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南去经三楚，东来过五湖。山头看候馆，水面问征途。 地远穷江界，天低极海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴。 渐觉乡原异，深知土产殊。夷音语嘲哳，蛮态笑睢盱。 水市通闤闠，烟村混舳舻。吏征渔户税，人纳火田租。 亥日饶虾蟹，寅年足虎貙。成人男作丱，事鬼女为巫。 楼暗攒倡妇，堤长簇贩夫。夜船论铺赁，春酒断瓶酤。 见果皆卢橘，闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫，野哭鸟相呼。 岭徼云成栈，江郊水当郛。月移翘柱鹤，风泛飐樯乌。 鳌碍潮无信，蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓，蜃气海浮图。 树裂山魈穴，沙含水弩枢。喘牛犁紫芋，羸马放青菰。 绣面谁家婢，鸦头几岁奴。泥中采菱芡，烧后拾樵苏。 鼎腻愁烹鳖，盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚，张翰浪思吴。 气序凉还热，光阴旦复晡。身方逐萍梗，年欲近桑榆。 渭北田园废，江西岁月徂。忆归恒惨淡，怀旧忽踟蹰。 自念咸秦客，尝为邹鲁儒。蕴藏经国术，轻弃度关繻. 赋力凌鹦鹉，词锋敌辘轳。战文重掉鞅，射策一弯弧。 崔杜鞭齐下，元韦辔并驱。名声逼扬马，交分过萧朱。 世务轻摩揣，周行窃觊觎。风云皆会合，雨露各沾濡。 共遇升平代，偏惭固陋躯。承明连夜直，建礼拂晨趋。 美服颁王府，珍羞降御厨。议高通白虎，谏切伏青蒲。 柏殿行陪宴，花楼走看酺.神旗张鸟兽，天籁动笙竽。 戈剑星芒耀，鱼龙电策驱。定场排越伎，促坐进吴歈. 缥缈疑仙乐，婵娟胜画图。歌鬟低翠羽，舞汗堕红珠。 别选闲游伴，潜招小饮徒。一杯愁已破，三醆气弥粗。 软美仇家酒，幽闲葛氏姝。十千方得斗，二八正当垆。 论笑杓胡律，谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦，庾醉更蔫迂。 鞍马呼教住，骰盘喝遣输。长驱波卷白，连掷采成卢。 筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。 入视中枢草，归乘内厩驹。醉曾冲宰相，骄不揖金吾。 日近恩虽重，云高势却孤。翻身落霄汉，失脚倒泥涂。 博望移门籍，浔阳佐郡符。时情变寒暑，世利算锱铢。 即日辞双阙，明朝别九衢。播迁分郡国，次第出京都。 秦岭驰三驿，商山上二邘。岘阳亭寂寞，夏口路崎岖。 大道全生棘，中丁尽执殳。江关未撤警，淮寇尚稽诛。 林对东西寺，山分大小姑。庐峰莲刻削，湓浦带萦纡。 九派吞青草，孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂，清晓角呜呜。 春色辞门柳，秋声到井梧。残芳悲鶗鴂，暮节感茱萸。 蕊坼金英菊，花飘雪片芦。波红日斜没，沙白月平铺。 几见林抽笋，频惊燕引雏。岁华何倏忽，年少不须臾。 眇默思千古，苍茫想八区。孔穷缘底事，颜夭有何辜。 龙智犹经醢，龟灵未免刳。穷通应已定，圣哲不能逾。 况我身谋拙，逢他厄运拘。漂流随大海，锤锻任洪炉。 险阻尝之矣，栖迟命也夫。沉冥消意气，穷饿耗肌肤。 防瘴和残药，迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀，琴匣网蜘蛛。 贫室如悬磬，端忧剧守株。时遭人指点，数被鬼揶揄。 兀兀都疑梦，昏昏半是愚。女惊朝不起，妻怪夜长吁。 万里抛朋侣，三年隔友于。自然悲聚散，不是恨荣枯。 去夏微之疟，今春席八殂。天涯书达否，泉下哭知无。 谩写诗盈卷，空盛酒满壶。只添新怅望，岂复旧欢娱。 壮志因愁减，衰容与病俱。相逢应不识，满颔白髭须。

东南行一百韵寄通州元九侍御澧州李十一舍人…窦七校书

白居易〔唐代〕

南去经三楚，东来过五湖。山头看候馆，水面问征途。地远穷江界，天低极海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴。渐觉乡原异，深知土产殊。夷音语嘲哳，蛮态笑睢盱。水市通闤闠，烟村混舳舻。吏征渔户税，人纳火田租。亥日饶虾蟹，寅年足虎貙。成人男作丱，事鬼女为巫。楼暗攒倡妇，堤长簇贩夫。夜船论铺赁，春酒断瓶酤。见果皆卢橘，闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫，野哭鸟..

书院二小松

李群玉〔唐代〕

一双幽色出凡尘，数粒秋烟二尺鳞。从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人。

赏析

　　在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。

　　第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。

　　在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。

　　松树是诗歌中经常歌咏的题材，容易写得落套，而此诗却能翻出新意，别具情味，这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。