唐朝诗人不少，狂放孤傲者也屡见不鲜，但是豪迈如江湖好汉的却只有刘叉一人。刘叉，这名字就叫的不同凡俗，一般人都叫些典雅端丽，或者温正和平的字眼儿。可刘叉兄弟的名字却不是，单一“叉“字，江湖豪气就迎面而来，确实刘叉人如其名，性格也是如梁山好汉一般。据说刘叉少时就“任侠”，还因酒杀人，亡命而逃，倒是和鲁智深有些相仿。但刘叉没有去当..► 23篇诗文 ► 0条名句
译文
注释
尝高谢太傅，携妓东山门。
楚舞醉碧云，吴歌断清猿。
暂因苍生起，谈笑安黎元。
谈笑：谈笑自若、从容不迫的样子。黎元，指百姓。
余亦爱此人，丹霄(xiāo)冀飞翻。
丹霄：天空。丹霄冀飞翻，希望在天空中自由飞翔。这里指希望在政治上有所作为。
遭逢圣明主，敢进兴亡言。
白璧(bì)竟何辜？青蝇遂成冤。
白璧：美玉，李白自比。何辜，何罪。青蝇，苍蝇的一种，喻进谗言的人。
一朝去京国，十载客梁园。
京国：京城，指长安。客：寄居。梁园，即梁苑。西汉梁孝王的东苑。
猛犬吠(fèi)九关，杀人愤精魂。
猛犬：比喻权奸。九关，九重门，借指朝廷。精魂：精神魂魄。
皇穹(qióng)雪冤枉，白日开昏氛。
皇穹：犹皇天、苍天、上天的意思。昏氛：阴暗的氛围，喻指昏聩的政治气氛。
太阶得夔(kuí)龙，桃李满中原。
太阶：星座名，又称三台星。古时常用以比附朝廷中的三公。夔、龙，相传是虞舜时的两贤臣。桃李：这里指有才能的人。
倒海索明月，凌山采芳荪。
索：探取。明月，明月珠，珍珠中最名贵的一种，荪，香草名。两句意为：翻江倒海探求明珠，攀山越岭采摘芳草。这是用夸张的语气形容开元年间朝廷搜罗人才的盛况。
愧无横草功，虚负雨露恩。
横草：踏草使横陈于地，比喻极轻微的事情。负：辜负。雨露恩，指皇帝的恩惠。
迹谢云台阁，心随天马辕。
迹：行踪。谢，辞别。云台阁，汉代陈列功臣画象的地方。这里借指朝廷。天马，皇帝乘坐的马。辕，车前驾牲口的部分。两句意为：人虽远远离开了朝廷，心仍在皇帝的左右。
夫子王佐才，而今复谁论？
夫子：对蔡雄的尊称。王佐才，辅佐帝王建功立业的非凡才能。两句意为：你具有辅佐帝王的才能，当今除你之外，还有谁值得称道呢？
层(céng)飙(biāo)振六翮(hé)，不日思腾鶱(xiān)。
层飙：高空中的大风。“曾”通“层”。六翮，鸟翅中六根劲强有力的翎管。这里指翅膀。腾鶱，形容飞腾的样子。两句意为：你乘风展翅高飞，不久就可以实现腾达的愿望。
我纵五湖棹(zhào)，烟涛恣(zì)崩奔。
纵五湖棹：用春秋时越国范蠡典故。五湖，即太湖之别名，一说泛指江湖。棹，划船之具，代指船。烟：指湖上的雾气。崩奔，形容波涛汹涌。
梦钓子陵湍(tuān)，英风缅犹存。
子陵湍：指严陵濑，严光的垂钓处。在今浙江桐庐县南，富春江之滨。英风：英俊的风姿。缅，久远的样子。
徒希客星隐，弱植不足援。
弱植：柔弱而无自立之志，这里比喻庸弱的君王。
千里一回首，万里一长歌。
黄鹤不复来，清风奈愁何！
黄鹤：喻贤才，大才。
舟浮潇湘月，山倒洞庭波。
潇湘：这里指湘江。山倒：指山的倒影。
投汨(mì)笑古人，临濠(háo)得天和。
投汨：指屈原投汨罗江自沉。临：从高处往低处看。濠：水名，在今安徽凤阳县内。天和，自然的和气。
闲时田亩中，搔背牧鸡鹅。
别离解相访，应在武陵多。
解：明白，知道。武陵：借指隐居之地。
参考资料：
译文注释
尝高谢太傅，携妓东山门。
我曾经推崇东晋名士谢安，带着妓女高隐东山。
楚舞醉碧云，吴歌断清猿。
轻盈的楚舞节天上的云彩陶醉，清美的吴歌使凄凉的猿声中断。
暂因苍生起，谈笑安黎元。
为了人民暂且出山入仕，谈笑间打败了前秦军队，使百姓平安。
谈笑：谈笑自若、从容不迫的样子。黎元，指百姓。
余亦爱此人，丹霄(xiāo)冀飞翻。
我也想做一个这样的人，希望有一天展翅翱翔云天。
丹霄：天空。丹霄冀飞翻，希望在天空中自由飞翔。这里指希望在政治上有所作为。
遭逢圣明主，敢进兴亡言。
况且又生活在英明圣世，因此敢于向天子献上治乱兴亡的意见。
白璧(bì)竟何辜？青蝇遂成冤。
洁白的玉石又有什么罪过？如同苍蝇遗屎白璧，谬言使我蒙受冤屈。
白璧：美玉，李白自比。何辜，何罪。青蝇，苍蝇的一种，喻进谗言的人。
一朝去京国，十载客梁园。
一但离开了帝都长安，十年里客居在梁园朝廷的门前。
京国：京城，指长安。客：寄居。梁园，即梁苑。西汉梁孝王的东苑。
猛犬吠(fèi)九关，杀人愤精魂。
猛犬唁唁狂吠，枉杀忠良，使多少灵魂含冤而无比愤怒。
猛犬：比喻权奸。九关，九重门，借指朝廷。精魂：精神魂魄。
皇穹(qióng)雪冤枉，白日开昏氛。
皇帝的光辉扫除了世界的黑暗，太阳驱走了昏暗的气氛。
皇穹：犹皇天、苍天、上天的意思。昏氛：阴暗的氛围，喻指昏聩的政治气氛。
太阶得夔(kuí)龙，桃李满中原。
三公之位又得到夔龙这样的辅弼大臣，贤人才士如同桃李树满了中原。
太阶：星座名，又称三台星。古时常用以比附朝廷中的三公。夔、龙，相传是虞舜时的两贤臣。桃李：这里指有才能的人。
倒海索明月，凌山采芳荪。
倾倒大海索取明月珠，跨越高山采摘芳草。
索：探取。明月，明月珠，珍珠中最名贵的一种，荪，香草名。两句意为：翻江倒海探求明珠，攀山越岭采摘芳草。这是用夸张的语气形容开元年间朝廷搜罗人才的盛况。
愧无横草功，虚负雨露恩。
很惭愧我连横草的微功也没有，白白地承受了雨露一样的皇恩。
横草：踏草使横陈于地，比喻极轻微的事情。负：辜负。雨露恩，指皇帝的恩惠。
迹谢云台阁，心随天马辕。
身子虽然离开了云台阁，心赶常常跟随在天子的马后车前。
迹：行踪。谢，辞别。云台阁，汉代陈列功臣画象的地方。这里借指朝廷。天马，皇帝乘坐的马。辕，车前驾牲口的部分。两句意为：人虽远远离开了朝廷，心仍在皇帝的左右。
夫子王佐才，而今复谁论？
你是辅佐朝廷的命世之才，可如今又有谁把你结念？
夫子：对蔡雄的尊称。王佐才，辅佐帝王建功立业的非凡才能。两句意为：你具有辅佐帝王的才能，当今除你之外，还有谁值得称道呢？
层(céng)飙(biāo)振六翮(hé)，不日思腾鶱(xiān)。
然而你迎风振动有力的翅膀，不久就会改变命运，重新升迁。
层飙：高空中的大风。“曾”通“层”。六翮，鸟翅中六根劲强有力的翎管。这里指翅膀。腾鶱，形容飞腾的样子。两句意为：你乘风展翅高飞，不久就可以实现腾达的愿望。
我纵五湖棹(zhào)，烟涛恣(zì)崩奔。
我则要到五没去纵舟放桨，一任小舟在烟涛浩渺的水中漂转。
纵五湖棹：用春秋时越国范蠡典故。五湖，即太湖之别名，一说泛指江湖。棹，划船之具，代指船。烟：指湖上的雾气。崩奔，形容波涛汹涌。
梦钓子陵湍(tuān)，英风缅犹存。
夜里梦见自己垂钓在严陵濑，历史悠悠，严光的高风却长存世间。
子陵湍：指严陵濑，严光的垂钓处。在今浙江桐庐县南，富春江之滨。英风：英俊的风姿。缅，久远的样子。
徒希客星隐，弱植不足援。
我徒然仰慕严光作为客星归隐，志弱才疏岂能把大任承担。
弱植：柔弱而无自立之志，这里比喻庸弱的君王。
千里一回首，万里一长歌。
南行干里，时时回首长安，一路漂泊，一路长歌感叹。
黄鹤不复来，清风奈愁何！
高翔的黄鹤不会冉回来，清风怎能把我的忧愁吹散？
黄鹤：喻贤才，大才。
舟浮潇湘月，山倒洞庭波。
一叶小母漂流潇湘的月下，洞庭湖里倒映着岸上的青山。
潇湘：这里指湘江。山倒：指山的倒影。
投汨(mì)笑古人，临濠(háo)得天和。
想那屈原何必投汨罗江而死？像庄子那样悠游濠水就会得到和顺自然。
投汨：指屈原投汨罗江自沉。临：从高处往低处看。濠：水名，在今安徽凤阳县内。天和，自然的和气。
闲时田亩中，搔背牧鸡鹅。
闲时漫步在田野里，一边搔着背，一边放牧鸡鹅。
别离解相访，应在武陵多。
分离后你如果想来找我，那时我很可能生活在桃花源。
解：明白，知道。武陵：借指隐居之地。
参考资料：
赏析
这首五言古诗凡四十八句二百四十字，依照传统的分法，前廿六句为第一部分，后廿二句为第二部分。第一部分写自奉诏入京到遭谗被逐后的经历与心迹。这一部分先以六个诗句从东晋名臣谢安的事迹引入。谢安字安石，四十余岁出仕，官至宰相，死后赠太傅，故诗篇首句称“谢太傅”以表敬重。《世说新语·识鉴》记“谢公在东山畜妓”，刘孝标注引宋明帝《文章志》曰：“安纵心事外……每畜女妓，携诗游肆”。诗歌次句“携妓东山门”即指此而言。“楚舞”、“吴歌”二句是以夸张的笔墨描写谢安携妓出游，“醉碧云”形容江南女子舞姿优美，绚人眼目，使碧空的晴云也为之沉醉；“断清猿”形容江南女子歌喉软媚，婉转耳际，使凄清的猿鸣也为之息音。李白以此二句极写谢安隐居东山的逍遥佚乐，是为谢安此后出山为政建立功绩作有力的反衬。于是接写谢安不久即为了百姓起而从政，并在“谈笑”之间使百姓得到安宁。谢安在当时以镇静从容的气度著称。《世说新语·雅量》第三十五条及《晋书·谢安传》均记述了谢安怡然自若地指挥了决定东晋存亡的肥水之战，而肥水之战的胜利使东晋王朝羸得了一段相对的稳定时期。“谈笑安黎元”一句当暗指此。这六个诗句全由开篇的“尝高”二字统起，“高”即推崇敬佩，鲜明地表现出诗人对谢安能隐能仕的敬崇之情。以下“吾亦爱此人”一句与篇首“尝高”二字呼应，结住了对谢安的称颂，引出以下自己奉诏入京之事。“丹霄”即天空，此句意为希望在天空翱翔，喻希冀在政治上大有作为，此即指被征入朝的心情。玄宗的征召使李白极度兴奋，以为自己终于“遭逢”到玄宗这个“圣明主”，故而他大胆地向玄宗进献国家“兴亡”之“言”。然而李白一片赤诚报国的忠心招来的却是谗言和谤语，所以接着的“白璧”、“青蝇”两个诗句，通过典故写自己清白的心地无辜受谤。“青蝇”指谗言毁人的小人，语出《诗经·小雅·青蝇》：“营营青蝇，止于樊。岂第君子，无信谗言”。“营营青蝇止于棘。谗人罔极，交乱四国。汉朝王充《论衡·累害》又以“青蝇所污，常在素练（白绢）”喻奸邪诬陷忠良。至初唐陈子昂更有“青蝇一相点，白璧遂成冤”（《宴胡楚真禁所》）的诗句，“素”转为“白璧”，且更强调被污之冤。李白化用前人诗句、文句，写出“白璧竟何辜？青蝇遂成冤”的名句，进一步道出“青蝇”之有意点污与“白璧”之无辜受害，其愤激之情、痛切之意大大超过前人。冤狱既成，李白只能被逐出京，于是以“一朝”、“十载”两个诗句记此。“京国”指京城长安，“梁园”本汉代梁孝王所建的游苑，故址在今开封市东南。李白出京后漫游四方，常住梁园，此处又可泛指漫游所历之地。这是一组对偶句，对仗之中，“一朝”与“十载”是时间上的对比，一强调离京之速，一极言漂泊之长；“京国”与“梁园”是空间上的对比，配以“去”、“客”两个动词，突出了诗人以“京国”却不得不离去的一怀漂泊客子之情。这是诗人极为痛心地道出的两个诗句，收来了入京及被逐的经历。以下自诗篇的第十五句始，诗人写出了一连串八个更具象喻意味的诗句。“猛犬”喻把持朝政的权臣，“九关”即九重之门，象征至高无上的朝廷，此句源于《楚辞·九辩》：“岂不闻郁陶而思君兮，君之门以九重；猛犬狺狺而迎吠兮，关梁闭而不通”与《楚辞·招魂》：“虎豹九关，啄害下人”，隐含了权奸把持朝政尽进谗言之深意。“杀人愤精魂”紧承上句，“杀人”是猛犬施虐的结果，“精魂”是说被虐杀的精英魂魄无比激怒，这之中当然也包含了诗人自己的愤忿。这两句是通过象喻来写实，以下六句则是通过象喻来表现诗人对朝廷的希望。“太阶”本星座名，又称三台星，古代以星座象征人事，称朝廷的最高官员“公”为“三台”，《晋书·天文志上》记有“在人曰三公，在天曰三台”之说，此处之“太阶”即代指最高官爵。“夔”舜时的乐官；“龙”即龙子，古代贤人，孟子曾举其语告滕文公；此处“喻指贤臣”“桃李”喻指贤才。“明月”即明月珠，“芳荪”是香草名，此处均喻指贤才。诗人期望着上天能洗去被谗害者的冤情，象明亮的太阳扫清昏霾一样清除朝廷上的黑暗，让最高官职有贤才在位，有用的人才布满中原，如同入海寻索明月珠、跨山采撷芳草一样，朝廷在搜寻着人材。前后八个象喻性的诗句表露着诗人鲜明而强烈的爱与憎，“猛犬”、“昏氛”憎厌之情溢于言表，“白日”、“桃李”、“明月”、“芳荪”充溢着爱与赞。然而诗人的期望毕竟只是假想，诗人亲身的遭遇与此恰恰相悖且情势又毫无转机，诗人一颗善良而赤诚的心不忍打破这假想的美好境界，他只好以惭愧无功、虚受皇恩的诗句曲折表现他不得任用的痛苦，用虽不得当功臣但心永向朝廷的诗句表现自己的深衷。“横草”为行于草中草被踏伏，因以“草功”喻极微小的功劳，语出《汉书·终军传》：“军无横草之功。”旧时认为皇帝所施的恩泽如同雨露滋润草木，故“雨露恩”喻皇恩。诗人抱愧于自无“横草”之功，白白辜负了浩荡的皇恩，这当然是曲笔抒情。“谢”为辞别。“台”代台名，据《后汉书·马武传论》“显宗追感前世功臣，乃图画二十八将于南宫云台”可知，云台阁乃图记功臣之所，李白“迹谢”于此则是表示自己的踪迹与云台无缘，这当然又是一处曲笔。“天马”本汉武帝所得的西域名马，因代指皇帝乘坐的马。“辕”，驾车之木，因代指车。李白“心随”“天马”所驾的车，即心心永向朝廷之意，这却是诗人的真情。诗人以此自愧自诉的四个诗句结束了诗歌的第一部份，我们透过这四个看似平和的诗句，似乎可以窥见诗人赤诚的却又是在滴血的心。这四句也正是第二部分核心内容的先导。
诗歌进入第二部分，写对友人的赞颂及自己的心愿。第二部分开头并没有紧紧承接第一部分所表露的心意，而是另辟蹊径，用四个诗句从祝赞友人蔡舍人落笔。李白先是称颂蔡雄是辅佐帝王的英才，而今又有谁能与你相提并论？然后以鸟在高空的振翅翻飞预祝蔡雄不久将被提拔而大有作为。四句祝赞语言上颇有气魄，含义却颇显空泛。对于诗题中的“赠蔡舍人雄”来说，这是主要的赠言，是对朋友的礼貌性的祝福语；对于诗题中的“书情”来说，这却是次要的陪衬，以蔡舍人的仕途升迁反衬自己遭谗离京放浪江湖的生活道路。于是以下十八句，用典故用传说决心归隐之“情”。“我纵五湖棹”用春秋时越国范蠡事。范蠡助越王勾践灭吴后弃官归隐，乘舟泛于五湖，事见《国语·越语》。李白用此典寓辞别朝廷归隐江湖之意。“烟涛恣崩奔”句加重纵舟五湖的句意，任凭五湖之舟在如烟的波涛中尽情奔流。上句的“纵”与下句的“恣”相呼应相补充，充分显示浪迹江湖的狂放而又自在。“梦钓子陵湍”用东汉严子陵事。严子陵曾与刘秀同游，刘秀即位为光武帝，严隐居垂钓不肯出仕，事见《后汉书·严光传》。李白用此典，梦中垂钓于严子陵当年垂钓处，仍寓隐居江湖之意，但较“五湖”句更进一步，表示隐居乃是梦寐以求的归宿。“英风缅犹存”句加重梦中垂钓的句意。“缅”即邈远之意，向往严子陵英风久远长存。“徒希客星隐”仍用严子陵的典故。“客星”指臣子，《后汉书·严光传》载，严子陵被光武帝刘秀接入宫中，夜间同寝，“光以足加帝腹上，明日，太史奏：客星犯御座甚急。帝笑曰：朕故人严子陵共卧耳。”李白用此“客星”之典却是表示相反的用意，只希望“客星隐”去，仍是远离朝廷“纵棹”、“垂钓”的发展。“弱植不足援”则是补充“客星”当“隐”的原因：君王昏弱不值得辅佐。“弱植”，柔弱的植物，喻指昏聩的君王，语出《左传·襄公三十年》“其君弱植”。从诗篇第一段之“遭逢圣明主”到此处的“弱植不足援”，诗人心理上经历了一个痛苦的转折，“弱植”是对“圣明主”的否定，因而“不足援”的绝决态度取代了“进兴亡言”的积极进取。于是诗人决心远走了，但救苍生“安黎元”理想的破灭，诗人毕竟是不甘心的，是痛苦的，所以虽行“千里”依旧“回首”，虽行“万里”仍在“长歌”。朝廷已“不足援”，而仙人骑的“黄鹤”又“不复来”，自己不得随骑鹤的仙人飞升，“清风”之中满怀愁情又如之何奈？诗人终于找到了大自然，投身于美好的自然景物之中——“舟浮潇湘月，山倒洞庭波”，两句飘逸隽永的风景名句，写尽了月下泛舟于湘江之上，饱览青山倒映于洞庭波光之中的潇洒、自在、旷远、怡人。诗人终于在大自然中找到了归宿，于是他终于大彻大悟了，他通过“投汨”与“临濠”两个典故，尽抒自己的彻悟之情。“投汨”乃屈原遭谗毁被楚怀王贬谪愤而“怀石遂自投汨罗以死”（《史记·屈原贾生列传》）的事，“古人”即指屈原，一个“笑”字表现出李白已从屈原式的衷心执着中超脱了出来。“临濠”是《庄子·秋水》中的一段故事：“庄子与惠子游于濠梁之上，庄子曰：儵鱼出游从容，是鱼之乐也。惠子曰：子非鱼，安知鱼之乐？庄子曰：子非我，安知我不知鱼之乐？”“天和”意为超然于物外的天然、和谐，一个“得”字表现出李白对庄周式的纵情山水逍遥游乐的肯定与向往。在此大彻大悟之后，诗人向朋友表示：闲暇时自己将在田亩之中，懒散自在地搔着背放牧鸡鹅，别离之后你若要寻访我，则大多应在“武陵”--陶渊明笔下的理想境地桃花源--那隐居避世之处。至此，诗人已在情感上完成了起伏动荡矛盾曲折的历程，而复归于平和超然了。
总观这首“书情”诗，其思想情感的内蕴确乎是相当丰富而深厚的：它勾勒出诗人十几年来思想情感的运行轨迹，从而透析出诗人的理想、追求、奋争、彷徨、失望直至解脱。这之中有诗人对朝廷对皇帝的一片忠心，有诗人对国事对黎民的一片赤诚，有对最高统治者的希望与失望，有对奸佞小人的鄙夷与斥责。尽管诗人最后选择的是浪迹江湖的隐居之途，但这却是热情正直的浪漫主义诗人对黑暗腐朽现实所作出的痛楚的抉择，仍是他对现实抗争所采取的一种不得已的形式。
“情动于中，而形于言”。作为一首“书情”之诗，当然更是“情动”之“言”。全诗以情感的发展作为一条内在的主线，但此诗之情却又决不单纯是或喜、或怒、或哀、或乐，或狂放粗犷，或委婉细腻，而是种种感情兼而有之。有对先贤的景仰之情，对时人的祝赞之情，对奸佞的怒斥之情，以及对自己的勉励之情；还有遭谗的怒愤，难舍的忠心；更有希冀、失望、绝决、解脱……直到诗篇结尾处，那飘逸洒脱的情怀才为这丰缛情感的交响乐章定下了主导的旋律。情感的丰富内涵及服从于这内涵的抒情线索，体现出李白的诗歌的浪漫主义特征。
全诗看似随着情感的波涛渲泄而下，其实在创作构思上还是十分讲究的。全诗分为上下两部份，第一部份从赞颂谢安引起，顺接此情，导出昂扬激愤的基调；第二部份从祝愿友人引起，反接此情，导出婉转超逸的基调。诗中有叙述，有议论，有写景，有述怀；直抒与象喻相映，述己与赠言交织；又通过古事及典故，呼唤古人为“书”一己之“情”服务：终于使诗篇所“书”之“情”既跌宕起伏、尽致淋漓，又要眇深邃、曲尽其意。
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赏析
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妾发初覆额，折花门前剧。
我的头发刚刚盖过额头，在门前折花做游戏。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
你骑着竹马过来，围绕井栏旋转奔跑，我用手把玩着刚才从门前折回的青梅花枝。
同居长干里，两小无嫌猜。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
十四为君妇，羞颜未尝开。(未尝 一作：尚不)
十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。
低头向暗壁，千唤不一回。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
十五小展眉，愿同尘与灰。
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。
常存抱柱信，岂上望夫台。
身怀至死不渝的信念，恒久不变，怎么能想到会走上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。(猿声 一作：鸣)
五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。
门前迟行迹，一一生绿苔。
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
八月里，黄色的蝴蝶飞舞，双双飞到西园草地上。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。
早晚下三巴，预将书报家。
无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。
相迎不道远，直至长风沙。
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
忆妾深闺里，烟尘不曾识。
想当初我在深闺的时候，不曾见识烟尘。
嫁与长干人，沙头候风色。
可嫁给长干的男人后，整天在沙头等候风色。
五月南风兴，思君下巴陵。
五月南风吹动的时候，想你正下巴陵。
八月西风起，想君发扬子。
八月西风吹起的时候，想你正从扬子江出发。
去来悲如何，见少别离多。
来来去去，聚少离多，悲伤几何？
湘潭几日到，妾梦越风波。
什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波。
昨夜狂风度，吹折江头树。
昨夜又见狂风吹度，吹折了江头的大树。
淼淼暗无边，行人在何处。
江水淼淼，昏暗无边，夫君啊你在何处？
好乘浮云骢，佳期兰渚东。
我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。
鸳鸯绿蒲上，翡翠锦屏中。
鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。
自怜十五馀，颜色桃李红。
自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。
那作商人妇，愁水复愁风。
哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。
参考资料：
注释
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里¹，两小无嫌猜。
¹长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。
十四为君妇，羞颜未尝开。(未尝 一作：尚不)
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信¹，岂上望夫台。
¹抱柱信：典出出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。
十六君远行，瞿(qú)塘滟(yàn)滪(yù)堆¹。
¹滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。
五月不可触，猿声天上哀¹。(猿声 一作：鸣)
¹天上哀：哀一作“鸣”。
门前迟行迹¹，一一生绿苔²。
¹迟行迹：迟一作“旧”。²生绿苔：绿一作“苍”。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙¹。
¹长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。
忆妾(qiè)深闺(guī)里¹，烟尘不曾识。
¹忆妾深闺里：妾一作“昔”。
嫁与长干人，沙头¹候风色²。
¹沙头：沙岸上。²风色：风向。
五月南风兴，思君下¹巴陵²。
¹下：一作“在”。²巴陵：今湖南岳阳。
八月西风起，想君发¹扬子²。
¹发：出发。²扬子：扬子渡。
去来悲如何，见少别离多。
湘潭(tán)¹几日到，妾梦越风波。
¹湘潭：泛指湖南一带。
昨夜狂风度，吹折江头树。
淼(miǎo)淼¹暗无边，行人在何处。
¹淼淼：形容水势浩大。
好乘浮云骢(cōng)¹，佳期兰渚²东。
¹浮云骢：骏马。西汉文帝有骏马名浮云。²兰渚：生有兰草的小洲。
鸳(yuān)鸯(yāng)绿蒲上，翡(fěi)翠¹锦屏中。
¹翡翠：水鸟名。
自怜十五馀，颜色桃李红。
那作商人妇，愁水复愁风。
参考资料：
译文注释
妾发初覆额，折花门前剧。
我的头发刚刚盖过额头，在门前折花做游戏。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
你骑着竹马过来，围绕井栏旋转奔跑，我用手把玩着刚才从门前折回的青梅花枝。
同居长干里¹，两小无嫌猜。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
¹长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。
十四为君妇，羞颜未尝开。(未尝 一作：尚不)
十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。
低头向暗壁，千唤不一回。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
十五始展眉，愿同尘与灰。
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。
常存抱柱信¹，岂上望夫台。
身怀至死不渝的信念，恒久不变，怎么能想到会走上望夫台。
¹抱柱信：典出出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。
十六君远行，瞿(qú)塘滟(yàn)滪(yù)堆¹。
十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。
¹滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。
五月不可触，猿声天上哀¹。(猿声 一作：鸣)
五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。
¹天上哀：哀一作“鸣”。
门前迟行迹¹，一一生绿苔²。
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。
¹迟行迹：迟一作“旧”。²生绿苔：绿一作“苍”。
苔深不能扫，落叶秋风早。
绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
八月里，黄色的蝴蝶飞舞，双双飞到西园草地上。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。
早晚下三巴，预将书报家。
无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。
相迎不道远，直至长风沙¹。
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
¹长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。
忆妾(qiè)深闺(guī)里¹，烟尘不曾识。
想当初我在深闺的时候，不曾见识烟尘。
¹忆妾深闺里：妾一作“昔”。
嫁与长干人，沙头¹候风色²。
可嫁给长干的男人后，整天在沙头等候风色。
¹沙头：沙岸上。²风色：风向。
五月南风兴，思君下¹巴陵²。
五月南风吹动的时候，想你正下巴陵。
¹下：一作“在”。²巴陵：今湖南岳阳。
八月西风起，想君发¹扬子²。
八月西风吹起的时候，想你正从扬子江出发。
¹发：出发。²扬子：扬子渡。
去来悲如何，见少别离多。
来来去去，聚少离多，悲伤几何？
湘潭(tán)¹几日到，妾梦越风波。
什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波。
¹湘潭：泛指湖南一带。
昨夜狂风度，吹折江头树。
昨夜又见狂风吹度，吹折了江头的大树。
淼(miǎo)淼¹暗无边，行人在何处。
江水淼淼，昏暗无边，夫君啊你在何处？
¹淼淼：形容水势浩大。
好乘浮云骢(cōng)¹，佳期兰渚²东。
我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。
¹浮云骢：骏马。西汉文帝有骏马名浮云。²兰渚：生有兰草的小洲。
鸳(yuān)鸯(yāng)绿蒲上，翡(fěi)翠¹锦屏中。
鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。
¹翡翠：水鸟名。
自怜十五馀，颜色桃李红。
自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。
那作商人妇，愁水复愁风。
哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。
参考资料：
赏析
数人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是曲中杰出的数篇。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府数集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同妇的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。腻些数歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
腻是两首爱情叙事数。第一首数对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在中者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。数人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的数句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，数情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。腻阕数的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚妇的羞怯，非常细腻真切。数人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
第二首数与第一首数同是写商妇的爱情和离别的数。第二首数恰似第一首数中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此数在描述女子情感脉络上非常细密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折，给中者留下数不清的情韵，把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。腻首数中，数人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了数中丈夫的行踪。“昨日狂风度，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。那作商人妇，愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。腻首数将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全数感情细腻，缠绵婉转，步步深入，语言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属数歌艺术的上品。
但是，与第一首数相比起来，第二首数显得要稍逊一筹。第二首数与曲他描写闺怨题材的数一样，是从少妇妇期入手， 而第一首数却别出心裁，偏偏从童年妇期的两小无猜写起，李白在此数中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。腻些是第二首数所没有达到的艺术高度。
透过第一首数典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。腻就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美腻首数是最贴切不过了，相形之下，第二首数略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉曲他相同题材数歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首数塑造的人物更加鲜明饱满，更令中者喜爱。
《长干行二首》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同妇又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。腻些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。